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Bernarda Alba ()

Union Theatre
Londres - Angleterre

25/08/2011 > 17/09/2011

Détails de cette production  

Lieu

Union Theatre - Londres - Angleterre

Dates

Première Preview: mardi 23 août 2011
Première: jeudi 25 août 2011
Dernière: samedi 17 septembre 2011

News

Artistes

Mise en scène:
Katherine Hare
Chorégraphie:
Racky Plews
Avec:
Beverley Klein (Bernarda Alba), Amelia Adams-Pearce (Adela), Suanne Braun (Servant/Prudencia), Maria Coyne (Young Maid), Soophia Foroughi (Magdalena), Emily-Jane Morris (Amelia), Ellen O'Grady (Poncia), Fiona Sinnott (Angustias), Buster Skeggs (Maria Josepha) Rebecca Trehearn (Martirio).

Presse

Commentaire

This is a one-act “chamber-musical” based on the 1936 play “The House of Bernarda Alba” by Federico Garcia Lorca. It premiered off-Broadway in March 2006, winning several awards, and leading to an original cast recording. Its operatic style was a fusion of “flamenco, hand-clapping and finger-clicking punctuated with yelps, wavering sustained notes in minor keys, labyrinthine interior musical paths, and eruptions into anti-melodic harshness” . Critical reaction fell neatly into two distinct camps: those who rose to the challenge of LaChiusa’s experimentation, and those who hated his “arty gloominess”.

 

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Mise en scène : Katherine Hare
Chorégraphie : Racky Plews
Avec : Beverley Klein (Bernarda Alba), Amelia Adams-Pearce (Adela), Suanne Braun (Servant/Prudencia), Maria Coyne (Young Maid), Soophia Foroughi (Magdalena), Emily-Jane Morris (Amelia), Ellen O'Grady (Poncia), Fiona Sinnott (Angustias), Buster Skeggs (Maria Josepha) Rebecca Trehearn (Martirio).
Commentaires : This is a one-act “chamber-musical” based on the 1936 play “The House of Bernarda Alba” by Federico Garcia Lorca. It premiered off-Broadway in March 2006, winning several awards, and leading to an original cast recording. Its operatic style was a fusion of “flamenco, hand-clapping and finger-clicking punctuated with yelps, wavering sustained notes in minor keys, labyrinthine interior musical paths, and eruptions into anti-melodic harshness” . Critical reaction fell neatly into two distinct camps: those who rose to the challenge of LaChiusa’s experimentation, and those who hated his “arty gloominess”.
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